宮本大路 BLOG

ワールドワイドなビッグバンド活動がピークに！

ビッグバンド活動月間。
2／21のさくらホールに於ける守屋純子オーケストラを皮切りに、熱帯JAZZ楽団、デビッド・マシューズ／マンハッタン・ジャズ・オーケストラ、そして昨夜はエリック宮城EMバンド。
その谷間に咲く百合の花のように（キモ）スカパラの北原氏や守屋女史とのデュオ、私のもうひとつのユニット、クロスカウンターのライブもお蔭様で盛り上がりました。ありがとうございました。
特にMJOはアンディさん、村田陽一さんのおかげで、ツアーの半分と録音（谷口英治氏と分け合いました）という貴重な経験をさせていただきました。
疲れもピークですが来週に始まる熱帯JAZZ楽団ライブハウスツアーに向けて体調を整えます。
また春や夏には、参加するメンバーなら誰でも自己プロフィールに一筆添えたくなるドリームチームのビッグバンドのイベントも控えています。皆様お楽しみに。


感想をひとつ。
一昨日、東京文化会館で外人ばかりのMJOを終え、昨日は取手ジャズデイの一環でEMバンドだったわけですが、楽屋にいてふと気になったこと。
MJOより何故かEMの方が多国籍な感じがした。率直に(笑）

今週末からワールドワイドなビッグバンド続々登場！

皮切りは2/21（金）守屋純子オーケストラ＠渋谷さくらホール、
2/22（土）熱帯JAZZ楽団＠八千代市民会館（今春、久々のレコーディングを控えています）
2/27(木）マンハッタンジャズオーケストラ＠BLUE NOTE TOKYO(MJO最新録音にも参加予定です）
★その合間に箸休めとして2/23(日）世界最小のライブハウスで北原雅彦氏とのデュオ＠高田馬場HOT HOUSE如何ですか？（むしろ大変な運動量なのですがね/笑）

来月に入ってもビッグバンド月間続きます。
3/2（日）、マンハッタンジャズオーケストラ＠愛知芸術劇場、
3/4(火）、マンハッタンジャズオーケストラ＠札幌市民ホール、
3/7(金）、マンハッタンジャズオーケストラ＠東京文化会館、
3/8(土）、エリック宮城EMバンドin取手JAZZDAY

★合間に3/5（水）クロスカウンター＠赤坂Bフラットで静かに燃えるJAZZ如何ですか？（ゆうゆうお席を使えます/笑）
★3/19(水）大路+？DUO＠高田馬場HOT HOUSE（至近距離で四方山話しましょうね♪♪♪）

とどめは3/21(金）～22(土）熱帯JAZZ楽団＠ビルボード大阪3/23(日）＠名古屋BLUE NOTE
（アンコールは腕を振り振りダンスダンスダンス！汗を流しましょう！皆さん、着替え下着のご用意を！/笑）
★3月最後は楽しくお気楽に久々にスーパーマルチーズ（佐野聡、青柳誠、大路）3/28(金）＠相模原STRAY BLUE JAZZ CLUBでしっぽり和みましょう。

それでは皆様、宜しくお願いいたします。









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ピンクボンゴ久々のレコーディング

起承転結シリーズ4部作発表以来、4年振りのレコーディングが完了した。
その間溜めたオリジナルやアイデアを詰め込んだ満を持しての制作。オンキョーハウス三日間で13曲録音した。今回のアルバムではリスナーのヘビロテに耐えうるように一回聴いたら鮮度があっさり落ちるような演出／小芝居は極力廃して純音楽に徹した。
それでいて、
ベース高橋ゲタ夫、ギター宮崎カポネ信義、ピアノ中島”昆虫半”徹、ドラム加納樹麻による、それぞれのかぶらない個性と多彩な芸風をかもし出したピンクボンゴのスクランブルミュージックとしてのエンタテインメントと同時に、オレのサックス人生の全てを傾注した作品だ。
できるだけ硬派のミュージシャンや音楽関係者とシビアーなファンに是非聴いてもらいたい。
それでダメ出しなら来世がんばるとするよ。
常に課題と問題点を背負って生きてきているから自分のことは自分でよくわかっているつもりだ。。死ぬまであがくことになっている。。

構想そして熟成4年、準備に1年、ここ２週間はレコーディング日に合わせてコンディションのピークが来るように猛練習してきた。レコーディング2日目に不覚にも風邪に罹り(ピンクボンゴオリジナルメンバー5人中4人が風邪っぴきの中）三日目はついに日付も変わり３：００位まで達して、全員精も根も尽き果てて収録が完了した。尽くせぬアイデアの相談から殆ど違法ともいえるような拘束時間に嫌な顔一つせず全面的に協力してくれたゲストのパーカショニスト、大儀見 元氏に深く感謝する。

今朝は熱が出たので病院に行き討ち死に絶命★










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CMのサックス

現在流れている缶コーヒーCMの朝日ワンダーブラックコーヒーのテナーは誰かという問い合わせが結構あるので会社のHPに名前を掲載してよいか、という申し出があったので快諾した。
我々スタジオミュージシャンは守秘義務があるので、軽々にブログとかでバラせない。
もう放送は終わったと思うが、松岡修三のファブリーズでもテナーを吹いた。
サッカーの武田が愛車自慢を始めると小さくテナーソロが始まり、「でもなんか臭くない？」というCMだった。
広告全盛の80～90年代のCM音楽では、あまりテレビを見ないオレでも殆ど毎日のように多くの企業のCMで自分の音を耳にした。ビールや化粧品や車や食品など有名な会社の本当に殆どのCMに関わったのではないかと思う。

サックス選定仕事

今日はヤマハのアルトとテナーの新品サックスを選定に行ってきた。
全部で15～6本あったかな。合格はそのうち6本程度。もちろん残りの10本はカスかというとそれほどでもない。日本人の技術はきめ細かいので「なんだこりゃ！」というモノはまず殆ど出ないし、その水準は非常に高い。
さらにその合格品のうち今日はアルトで一本、テナーで一本強力に良いモノがあった。
何がどう良いかというと、「抵抗感」と「音色の輝かしさと深み」と「音程」のバランスが三位一体で、毎日くんずほつれつヤリ続けていたくなる逸品のことだ。こういう楽器を例えば近藤和彦氏とか小池修氏に吹いてもらいたいのだが、プレイヤーに試奏用で回ってくる備品にはそこまでの優れた個体がない。そこのところのシステムがなんとかならないか、といつも歯がゆく思う。
また逆に、公平に考えれば、全ての楽器がそのような最強楽器を普通にどこの楽器店でも陳列されてしかるべきなのだろうが、楽器製造に携わる者は当然皆そこを目指しつつも、一本の楽器に何十人ものテクニシャンの手が入るからこそ、個体差が生まれ、面白いとも言えるのだ。

いや～、しかし、つくづくテナーの向上には目を見張る！ついにここまで来たか、と。
アルトはもともと高水準だったが、テナーは10年位前まではジャズには不向きだった。（クラシックだってダメだったろうと思う）かつて、なみいるヤマハ関係者、技術者を前にしてチューナーを示しながら、セルマーとヤマハを吹き比べて、いかにダメかということをこんこんと説明したことがある。彼らはその時、明らかに失意で呆然としながら「生産ラインを止めましょうか」と自虐的にこぼしたものである。

美味い食い物だって、最初の一口でビシッと感激し、それがのど元を過ぎるまで五感で分析して味わうのである。楽器だって同じだ。最初のインパクト。そして長年付き合っていくうちに深さを究めるのである。男女と言ったっていい位だ。今オレが使っているヤマハだって、41という誰も見向きもしないモデルに出会い衝撃を受けたのが発端だ。それまではヤマハは使うな！と公言してきたくらいだ（笑）。主に国外向けの廉価版バリトン41はコストパフォーマンスを追及した結果、かえってよく鳴ることを実証した楽器で海外では評価がもともと高かった。(オレは６２以外はその存在さえ知らなかったが）
大路の楽器は実はこの４１を基にカスタマイズしたものであり、別に白バリではなくて結構だから、オレの目の「黒い」うちに大路仕様の楽器を市場に出してもらいたいと痛切に思っている。これは悲願中の悲願なのだ。
セルマーも良い！コーン１２Mも良い！ヤマハも良い！同列でヤマハバリトンサックスも世界に紹介したいだけなのだ。

ちなみに昔からソプラノはウェインショーターが使う前からヤマハのファンだし、今はメインのバリトンもヤマハなのでヤマハの宣伝をはばからずどこでもやっているが、実はヤマハからは正直言って一銭ももらっていない。
今使っている白バリだってちゃんとお金を払って買ったものである。
「どうせ大路さんはヤマハから＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊？」とうがった憶測をされることがあるので、この際くだらないor甘い汁系妄想を抱いているプレイヤーのために釘をさしておく。

契約書さえ無い。

（追伸１、そりゃあんた、オレも人の子普通の子、契約書交わしてふんだんに金もらいたいもんだけれどね／はっはっは…高楊枝）（追伸２、楽器選定はタイトル通り仕事です）












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